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[学子论文]互联网时代的纪录片新样式

【内容摘要】近年来我国纪录片行业取得了跨越式的发展,其中微纪录片以后发优势取得的发展更为令人瞩目,本文以微纪录片的概念区分、题材范围、创作主体、创作手法、融资渠道、传播模式、宣传推广等角度为着眼点,对当前我国微纪录片的发展和特征进行研究。

【关键词】微纪录片;新媒体;特征研究;传播

从1967年美国哥伦比亚广播电视网技术研究所所长戈尔德马克提出了新媒体这一概念至今已经有40余个年头,新媒体从一个抽象概念演变成了现如今在我们身边切实可感的媒介形态。新媒体时代伴随着互联网技术的发展来到我们的生活中,其深刻地改变了传统的媒体形态,其本身也正处于方兴未艾的发展期。一批新媒体时代的概念随之涌现,为了适应新媒体时代的传播特性,一批新的“微”传播形态开始出现:从微博到微信,从微电影到微纪录片。

2010年凤凰视频推出的以“微纪录片”命名的新产品为其在国内诞生的源头。如果说长纪录片是适应电影传播的,短纪录片是适应电视传播的,那么微纪录片毫无疑问是适应网络传播的纪录片形态。但是这里要厘清的是,不是所有篇幅短小和在网络上传播的纪录片都是本文所述及的微纪录片。篇幅短小和基于网络传播仅是微纪录片特性的一部分。

微纪录片应是指依托于新媒体时代的传播媒介,适应网络化传播的时间较短、篇幅有限,但是能够以小见大,进行多种艺术尝试的纪录片作品。网络上也有将其定义为“微纪录片是用微电影的语言,记录现实社会生活的片段或再现真实的历史”[1]

作为纪录片这一大家族中的新成员,微纪录片的发展受到了良好的政策支持,2010年广电总局出台的《关于加快纪录片发展的若干意见》和2014年8月18日习近平总书记在中央全面深化改革领导小组第四次会议上的《关于推动传统媒体和新兴媒体融合发展的指导意见》的重要讲话等政策性文件都为微纪录片的发展营造了良好的政策环境。微纪录片在今年来的发展也体现出总量大幅增加、质量逐步提高的特征。

对国内的几家主要视频网站的纪录片和微纪录片进行关键字检索,形成以下统计数据[2]:

[学子论文]互联网时代的纪录片新样式

通过数据分析可以看到,在网络传播环境下,微纪录片的产量大幅增加,其产生的影响也日益扩大,点击量最高的微纪录片在网络上往往能够获得几百万甚至上千万次的点击,这是传统媒体无法想象的高关注度。微纪录片近年快速良好的发展势头,与其自身适合新媒体网络传播环境的特性有着紧密的联系,这些特性包括:

一、微纪录片的题材范围极为广泛

互联网时代将无数个体集结在网络上,这些个体在线上、线下以不同的方式被区分为一个个受众群体,基于不同的年龄、性别、职业、地区、收入、教育水平、兴趣爱好所形成的小众性的网络聚落,使其对微纪录片有不同的观看需求。与此同时,技术门槛的降低,使得更多的人有能力进入微纪录片创作环节,由于这些人大多远离传统媒体体制,其创作的微纪录片也展现了不同的题材倾向。受众需求的多样化和制作者创作理念的众声喧哗,导致微纪录片的创作表现出明显的题材多样化倾向。除了传统的人文历史类微纪录片,如中央电视台拍摄的100集,每集仅6分钟的《故宫100》等题材类型外,还有自然题材、社会题材等大量涌现。特别是社会题材类型的微纪录片由于拍摄者可以使用手机、相机等家用设备进行拍摄,使得“公民记者”以无处不在的优势出现在社会生活的各个角落,任何具有纪录价值的事件都可能成为微纪录片的拍摄对象,这样海量的拍摄者和拍摄题材在过去的传统纪录片时代是完全不可想象的。对网络上点击量较高的微纪录片进行统计可以发现,影视作品的花絮类微纪录片很受观众的欢迎,如《<人在囧途之泰囧>独家纪录片》就获得了高达3550万次的点击,此外公益类纪录片也颇受欢迎,如《关爱留守儿童,可口可乐新年公益纪录片》也获得了227万次点击,这样高的点击总量和关注度在传统媒体上是不可想象的。“在传统媒介环境下,边缘群体的生活往往很难登上大众媒介的传播平台,微纪录片则将关注的视角转向了这些原本无缘呈现于人们视野之中的题材,使纪录片选题更为多元与平民”。[3]除以上提到的几种类型外,还有反映举国体制下运动员的退役生活的《红跑道》、同性恋人群的《彩虹伴我心》、大学生自制的美食纪录片《舌尖上的重邮》、环保题材微纪录片《迷失的家园》等等传统纪录片极少涉及,甚至从未拍摄过的题材领域。

二、微纪录片创作主体的多元化

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